【一念】青灰段泥刻畫書法紫砂主人杯

底款：鍾長權畫 容量：90cc 直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅 特色： 釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。 畫面結構一般由青花和釉裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎 創意類瓷版畫《花季》在福州大陸海峽生活博覽會榮獲金獎...

底款：妙炎坊畫 容量：- 直徑：15cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。  

底款：鍾長權畫 容量：- 直徑：15.5cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅 特色： 釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。 畫面結構一般由青花和釉裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎 創意類瓷版畫《花季》在福州大陸海峽生活博覽會榮獲金獎...

底款：鍾長權畫 容量：- 直徑：15cm 工藝：景德鎮手繪釉 裏紅 特色： 釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉 裏紅是以銅為發色劑。 畫面結構一般由青花和釉 裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉 裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉 裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。...

底款：鍾長權畫 容量：150cc 碗口直徑：10.2cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

底款：鍾長權畫 容量：110cc 碗口直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

底款：鍾長權畫 容量：100cc 碗口直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

底款：鍾長權畫 容量：150cc 碗口直徑：10.3cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。   作者簡介 鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。 得獎作品： 傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎 瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎 瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

底款：王家柴窯 容量：170cc 碗口直徑：10cm 工藝：景德鎮手繪青花 特色： 青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。 傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。 因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。 分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。