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新品【蝦趣】景德鎮青花釉裏紅主人杯

底款：鍾長權畫容量：90cc 直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅特色：釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。畫面結構一般由青花和釉裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎創意類瓷版畫《花季》在福州大陸海峽生活博覽會榮獲金獎...

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新品【荷塘】景德鎮手繪青花釉壺承

底款：妙炎坊畫容量：- 直徑：15cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。

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新品【蝦趣】景德鎮手繪青花釉裏紅壺承

底款：鍾長權畫容量：- 直徑：15.5cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅特色：釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。畫面結構一般由青花和釉裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎創意類瓷版畫《花季》在福州大陸海峽生活博覽會榮獲金獎...

$181.00

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新品【鴻運當頭】景德鎮手繪青花釉裏紅壺承

底款：鍾長權畫容量：- 直徑：15cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅特色：釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。畫面結構一般由青花和釉裏紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。...

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新品【洞庭山水】景德鎮青花山水蓋碗

底款：鍾長權畫容量：150cc 碗口直徑：10.2cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

$596.00

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新品【漁意山水亭】景德鎮青花山水蓋碗

底款：鍾長權畫容量：110cc 碗口直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

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新品【漁意山水亭】景德鎮青花山水蓋碗

底款：鍾長權畫容量：100cc 碗口直徑：9cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

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新品【漁意山水亭】景德鎮青花山水蓋碗

底款：鍾長權畫容量：150cc 碗口直徑：10.3cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲建國60週年民間工藝大賽金獎瓷版畫《佛緣》榮獲廣州亞運會海上絲綢之路景德鎮千年瓷文化展金獎...

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新品【纏花】景德鎮手繪青花蓋碗

底款：王家柴窯容量：170cc 碗口直徑：10cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。

$576.00

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新品【纏花】景德鎮手繪青花蓋碗

底款：大清雍正年製（仿古）容量：160cc 碗口直徑：10cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。

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新品【龍騰四海】景德鎮手繪青花蓋碗

*此蓋碗不設底碟* 底款：望月懷古，御品臻藏容量：120cc 碗口直徑：9.7cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。

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新品【綠肥紅瘦】景德鎮手繪青花蓋碗

底款：徐辰柴窯珍藏容量：120cc 碗口直徑：9.4cm 工藝：景德鎮手繪青花特色：青花瓷是釉下彩，氧化鈷顏料上色後，會塗上一層玻璃釉，經過1400度左右高溫燒造而成。過程中高溫會令玻璃釉結晶並隔絕鈷料，因此釉下彩青花不會釋出有毒有害的物質。傳統手繪青花首先要構圖設計，用鉛筆勾勒一下圖案再進行繪畫，最後分水工序，青花料會蓋住鉛筆痕跡，高溫一燒，痕跡就會全部消失。因為青花料比較特殊，一旦落筆就很難或者無法擦掉，除非用刀片把青花料刮掉。如果坯體的畫面比較細，有機會刮掉緊貼住畫的東西。如果坯體比較薄的情況，很容易發生刮穿坯體的情況。只有有豐富經驗的師傅才能掌握技巧。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介胡繼亮老師為景德鎮非物質文化遺產傳承人，國家一級技師，省高級工藝美術師。2006年畢業於景德鎮陶瓷學院，畢業後拜師於青花大師王賣九門下，學習青花繪畫技藝。隨後跟隨父親胡永青學習青花仿古製作技藝，對青花繪畫有獨特領悟，融合現代與仿古繪畫技巧，作品被多個博物館收藏。

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新品【蝦戲】景德鎮手繪釉裏紅蓋碗套裝

底款：鍾長權畫容量：蓋碗160cc +茶杯45cc*2g 壺承直徑：15cm 蓋碗直徑：10.5cm 茶杯直徑：7.3cm 工藝：景德鎮手繪釉裏紅特色：釉裏紅屬於釉下彩瓷裝飾技法，青花是以鈷為發色劑，而釉裏紅是以銅為發色劑。畫面結構一般由青花和釉里紅兩種顏色組成。用筆在胎上繪畫，在高溫下燒成。釉裏紅對窯室中氣氛有著非常嚴格的要求，由於燒成難度大，產量很低。人們經常對完美的青花釉裏紅作品用「萬里挑一」來形容，可見其倍受珍重。分水需要掌握整個渲染過程，必須要從濃到淡，各級的分水都得掌握，青花料跟普通繪畫的色彩染料不同，燒制前後的顏色完全不同，青花料的濃淡色澤完全依靠工藝師經驗調製和把握，分水之後的畫面在未燒之前看起來顏色都差不多，燒出來後它的顏色的過渡就會凸顯出很多層次。作者簡介鍾長權老師1970年出生，學藝於粉彩非物質文化遺產傳承人江漢老師，深造於中國工藝美術大師張松茂高研班。老師從事陶瓷行業二十多年，擅長粉彩山水人物、對研究高溫青花分水和窯變顏色釉頗有心得。得獎作品：傳統類瓷版畫清代《清明上河圖》榮獲博弈杯喜迎十八大美術精品展金獎...

$523.00